刘淑欣双飞 姐妹花
电视剧《弄堂东谈主家》以细腻入微的笔触，透过家庭、邻里、逸想、爱情等多维度叙事，将激情系念与时期风貌相亲相爱。满规划年代感，满屏的深情，集体激情与时期脉搏在剧中同频共振。
电视剧《弄堂东谈主家》剧照双飞 姐妹花。片方供图
在《弄堂东谈主家》的艺术寰宇里，时期之“大”与弄堂之“小”存在具体显著、宽裕深意的辩证关系。时期大潮仿若远处奔涌的春雷，迷糊作响。高考规复如破晓朝阳，知青返城似归巢群雁，改造春风悄然拂过家家户户，旧有不雅念的坚冰微微松动。黄玲说，真快啊，再过半年就80年代了！宋莹说：“我对80年代唯有一个朴素的愿望，少吃蛇瓜多吃肉”“我要买电雪柜，我要买洗衣机”。这些朴素的愿望，只可产生在阿谁时期。她们站在时期剧变的门槛上，庄、林两家的儿女们、弄堂中的每一个东谈主皆满怀憧憬，迎来那将要透彻转换红运的澎湃海浪。
时期变革为弄堂带来新机，新的商品、新的想潮寂静渗入进弄堂。电话、电视机等新家电逐步出当今住户家中，年青东谈主对高考、对外面寰宇的向往也日益激烈，这些皆是大时期在弄堂中的投影。弄堂又保留着本身的传统与情面。共用厨房范例、彼此共享食品，最新伦理片东谈主们照旧投诚邻里配合的形状。长者春联女婚配、栽培的怜爱与扰乱，让东谈主看到传统的家庭不雅念与生计习俗依旧树大根深。
日本人妖大时期赋予弄堂东谈主物追求逸想的可能。他们开动想考个东谈主红运与时期发展的关联，如年青东谈主苦恼学习，想要转换家庭红运。在濒临家庭矛盾与东谈主生抉择时，他们既要琢磨大布景下的社会标准与发展趋势，又要顾及弄堂邻里的主见和家庭的生机。大布景与弄堂具体环境彼此作用、彼此制约，共同塑造了剧中丰富的东谈主物形象、复杂的情节头绪以及独到的文化氛围，使这部作品在展当前期变迁的同期，细腻面貌出弄堂生计的焰火气与东谈主性的多面性。
剧中很多笑剧性局势，如宋莹分房、蛇瓜事件、林栋哲大闹饭铺等，以幽默诙谐的样式展现了生计的乐趣和东谈主物的乐不雅。这些笑剧性局势的背后，也有着生计的无奈与叹惜。笑剧与悲催的交汇，使剧情愈加丰富，更能引起不雅众的共识。剧中东谈主物之间存在的各式矛盾冲突，股东了剧情的发展，展现了亲情、爱情和友情。激情纽带的维系与设备，老是不失机机地给东谈主以祥和与慰藉。
光影的明暗对比，声息的动静对比，颜色的冷暖搭配，编著手法的对比，从主不雅镜头到客不雅镜头的通顺过渡，声画蒙太奇庄谐调度，在视听层面强化了叙事的激情抒发与氛围营造。艺术家们冲破成例想路，使得艺术妙技“一加一大于二”，为不雅众提供了愈加丰富的艺术感受。积累编著的手法，常让东谈主目下一亮。剧中，连环画租书摊上，小栋哲一次一次租书的场景；鹏飞从上海回家，眉开眼笑地对舅舅舅妈先容图南哥哥的女友李佳的“贵寓”；等等。在常常使用通顺编著的场合，使用积累编著，不仅叙事紧凑、主旨明晰，更是幽默地证实了孩子们“天生我材必灵验”的信心。
《弄堂东谈主家》充满艺术辩证法的颖慧：等闲的东谈主物、闲居的故事，折射不闲居的深度与明后。等闲的弄堂生计，编织成一幅记号多彩、饱含深情的画卷，细腻展现降生计的本真与东谈主性的明后。在高速发展的技巧阻挡刷新默契的今天，深情的年代令咱们别有洞天，这即是《弄堂东谈主家》的艺术光彩与叙事魔力。
（作家为中央民族大学西宾）双飞 姐妹花